艺术的画框效应-界定艺术的一种尝试

2018-04-23 14:17:10

艺术的出现在人与现实生活之间竖立起一幅画框。画框里展现的内容仍然是现实生活,通过“展现”而与实在的现实生活有了很大的距离。即便是面对极端写实的画面,观画的人也不会将画的内容和现实生活完全等同,欣赏者会自觉地置身于画所表现的内容之外,对其进行审美的观照。

本文插图作品来自宏艺网签约艺术家黄欢

当一个人面对的是一幅画的时候,他的现实生活在自己的视野中消失了,他关注的只是画的内容,画所表现出的思想感情,当他是一个纯粹的欣赏者时就更是如此,他得到的只是画告诉他的东西,画框以外的世界则被画框无声地屏蔽了。设置心理距离,阻碍非艺术的世界,使人暂时脱离日常生活的束缚,这是艺术的功能之一。

必需指出的是艺术虽然如画框一样隔开了人与实际生活的联系,但并没有中断这种联系,艺术本身就是现实生活的变体,是人生的变现,呈现生活世界的另一层面。艺术和现实生活有着不可分割的关系,它只是引导人去和生活保持情感和认知上的距离,不为生活的实际困扰而烦恼。

艺术作为人生的画框,它的功能不仅是拉开人同生活的距离,使人拥有自由的心态来审视生活,还能突显生活的意义,引导人们去生活。

对生活的意义,人有各种体悟与反思,哲学的、宗教的、科学的诸种方式均深化了人对生活的认知和理解,但是哲学太理性,宗教太感情,科学又太冷酷尤其是这些方式均事先假定了自己的对象,造成人与对象之间的先天疏离。

这些方式求得的生活意义,不仅缺乏生命的整体感,而且包含了过多的主观成分。生活与人生的某些意义永远不可能在这些方式中呈现。

如何让生活的意义更加丰富地展现在世人的面前? 如何让人们拥有这些意义? 艺术提供了一条最直观也最深邃的通道。艺术本身具有物性,它直接诉诸人的感知器官,吸引人的走向它,同时又蕴藏着人生的真谛,向人敞开。艺术中蕴含的真谛存在于人们的日常生活中,然而生活中的人们却从来不会注意到它们。

 

人们的注意过多地投向物性的存在,关注自己的欲望满足与否,处心积虑地延续自己的生命力,减损生命的耗散以给自己带来更持久的生存。因为人在现实生活中考虑的终极目的是“有用”,功利的考虑将生活的意义遮蔽,人的存在变成了生存,存在的意义成为生存的转喻。艺术则要展现这转喻的本体,它使我们发现了生活,也发现了我们自己。

在实现这种展现时,艺术好比一幅画框,它一方面将人的注意力吸引到画框中,让人自觉地与现实生活产生距离,另一方面,画框又将源于生活的某些内容集中于画框以内,使欣赏者专注于画框内的内容,这些内容在日常生活中,我们大都有不会对其过多地注意,正是由于画框的作用,它们得以突显。

艺术品的画框效应源自艺术的本性,如果进一步追究,会发现艺术品的画框效应中也包含着悖论。画框效应是艺术品的功能体现,艺术的本性却要消除这种效应,以达到“去画框”的目的。所谓的“去画框”就是消除艺术与现实生活之间的界限。

艺术的终极目的并非为艺术而艺术,生成一个独立于生活世界的艺术世界,而是改变生活世界,改变人,以至艺术与人、与生活没有间隔。所以,“画框效应”的消除才是艺术的目标。

消除“画框效应”有着不同的方式。一种是观念中的消除,它是说人在面对艺术品的时候,混同艺术与生活。它可能是对艺术的无知,也可能是非艺术的生活化了艺术。另一种是现实中的消除,艺术成为生活的内容,艺术成为人的内在机理。二者既有区别,也有联系,目的却一致,即营造艺术化的人生。

 

通过“画框效应”来界定理解艺术,就是通过艺术的功能来认识艺术。艺术这一人造物的本质在一定程度是由人对它的使用来决定的,所以,通过“画框效应”来确定艺术自有其合理性。艺术的确具有类似于画框的功能,距离与突显就是艺术造成的效果。通过艺术带给人什么来确定艺术,这种方法显然要比抽象的定义来得可靠。

但是,以“画框效应”来界定艺术也有其不足之处。首先,认清艺术的功能并不容易,艺术的功能是多方面的,拉开人与生活之间的距离,突显人生的意义只是其一部分功能性特征,由部分功能来确定艺术的本质很难避免以偏概全之误。

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